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寰宇驰名开采大家伊万·费舍尔，

将联袂寰宇最年青十大交响乐团

布达佩斯节日管弦乐团，

带来马年第一场交响盛宴！

布达佩斯节日管弦乐团

2026中国巡演

3.27-4.1

北京-上海

©Akos Stiller

这次音乐会，乐团将带来三套围绕现代俄派经典与德奥猖狂主题的经典曲目！

3月28日带来的作品将聚焦普罗科菲耶夫，上演新古典主义《D大调第一号交响曲“古典”》、玄色幽默童话主题交响组曲《三个橘子的爱情》与晚期作品《降B大调第五交响曲》。3月29日晚，乐团将在赓续上演普罗科菲耶夫交响经典的同期，还为不雅众带来勃拉姆斯“旷野格调”《D大调第二交响曲》。3月31日，乐团还将联袂小提琴家阿米拉上演门德尔松东说念主生终末一部协奏作品《e小调小提琴协奏曲》。

图片来源：The Guardian

三个橘子的爱情，作品Op.33

谢尔盖·普罗科菲耶夫

↑↓ 曲折全文

1918年五月，普罗科菲耶夫离俄，开启了首次好意思国巡演。尽管那时战火硝烟四起，职业上的建设仍予以了作曲家满满期待与自信----那是，他的芭蕾舞剧《怯夫》已得回俄罗斯艺术驳斥家、芭蕾舞剧团司理佳吉列夫认同，并将其安排于巴黎上演；与此同期，他正于不久前完成了歌剧《赌徒》的创作。因此，他开启了外洋巡演旅程。他从符拉迪沃斯托克赶赴纽约，全程耗时近四个月。在从日本横渡太平洋赶赴旧金山的途中，他写下了歌剧《三个橘子的爱情》脚本。

普罗科菲耶夫动作现代主义作曲家的名声，在他本东说念主抵达纽约之前就已申明远扬。基于好意思国东说念主对俄罗斯的印象，他或多或少必须以深通的钢琴本事惊艳好意思国听众与驳斥家；同期，动作作曲家，他还要面对与同辈现代主义作曲家斯特拉文斯基相较的压力。那时东说念主们对他生机极高，而他也不负众望。11 月，他在伊奥利安大厅举办的首场钢琴独奏音乐会大获好评，施坦威 Duo‑Art 自动钢琴制造商就地向他发出灌音邀约；纽约一家出书社也向他委约钢琴作品，他为此创作了《老祖母的故事》作品 31 号以及《四首小品》作品 32 号。12 月，他来到芝加哥，开采家弗雷德里克・斯托克为他举办了两场个东说念主作品音乐会。音乐会大得到手后，芝加哥歌剧公司的负责东说念主邀约上演他的一部原创歌剧。最终，两边于 1919 年 1 月崇敬签署条约，决定由普罗科菲耶夫为《三个橘子的爱情》作曲。

该歌剧脚本改编自 18 世纪意大利轻佻笑剧作品 —— 卡洛・戈皆创作的《三橘爱》（L'amore delle tre melarance）。故事呈报了一位忧郁的年青王子，因讪笑老女巫法塔・莫尔加娜滑稽又悲凉的举动而被她悲悼，必须远渡重洋去寻找三只雄壮的橙子，每只橙子里都藏着一位绮丽的公主。前两位公主从橙子中现死后便故去，唯有第三位、亦然最好意思的妮内塔公主，在离开橙子后得以存活。王子与妮内塔相爱并娶妻，女巫法塔・莫尔加娜则逃往冥界。

歌剧于1921年12月30日在芝加哥首演。1924年，作曲家本东说念主将交响乐版《三个橘子的爱情》设为六个乐章的组曲。

文 / Steve Lacoste

D大调第1号交响曲“古典”，作品Op.25

谢尔盖·普罗科菲耶夫

↑↓ 曲折全文

25 岁时，普罗科菲耶夫决定创作一部 “也许莫扎特或海顿会写出的作品”。“我将它定名为《古典交响曲》，一来是因为这个名字听起来更简洁，二来隧说念是出于开顽笑的心理 ——某种真谛上挑战乐评东说念主的喜好，况且沉默但愿这部交响曲最终能真确成为经典。”他的两个意图都称愿以偿。

作曲家主要受苏联与西方两大音乐文化影响。他毕业于圣彼得堡音乐学院，在校时候便以反传统、斗胆坦白、傲头傲脑性情著称，勇于且乐于冲破一切轨则。肄业时候，他常在学院除外的圣彼得堡现代音乐之夜演奏我方那些 “惊世震俗” 的作品，有东说念主为之惊艳，也有东说念主感到懦弱。事实上，他恒久在奉陪我方自幼便酿成的私有音乐谈话----少小时，他就可爱创作短小的钢琴曲，自称 “小曲”，并在其中进修属于我方的私有音乐语汇：充满不协和音，期骗不同寻常的音乐断句面貌，玩转不同节律与旋律结构。他是个斗胆的小音乐家，11 岁时就尝试创作交响曲。这份勇气从未被隐没。

他的母亲身幼便让男儿收受传统的音乐锻练。因此，他格外老到设施的古典音乐曲式与骨子，却每每合计这些体式过于约束，无法承载他的遐想力。在“古典”交响曲中，他沿用了传统的奏鸣曲式，却往这个框架里注入了极具戏剧性的全新骨子。举例，机敏、非抒怀味的主题，取代了莫扎特与海顿那种亲和、优雅、富于讴歌性的音乐。普罗科菲耶夫的旋律充满了偶然的离调与 “错音”，逆耳的和声与不协和音，取代了往日那些动听、安妥预期的音响。

文 / Marianne Williams Tobias

降B大调第5交响曲，作品Op.100

谢尔盖·普罗科菲耶夫

↑↓ 曲折全文

尽管外传开采家、波士顿交响乐团音乐总监谢尔盖·库赛维斯基更动后再也莫得回到故国，且成为了又名热忱的好意思国爱国者，他内心深处恒久保持着深刻的俄罗斯身份认同，OD体育并因此对苏联抗战德国抱有热烈的哀怜。正因如斯，他在好意思国首演大多肖斯塔科维奇与普罗科菲耶夫作品的真谛远不啻平日职业背负、个东说念主抱负或同业竞争，而是一种信念与担当。深知俄罗斯作曲家们濒临物质匮乏的窘境，他按期从波士顿向苏联作曲家协会寄送曲谱纸。令他格外欣喜的是，普罗科菲耶夫《第五交响曲》的总谱（手稿现藏于波士顿大众藏书楼），恰是用这批发送自波士顿博伊尔斯顿街一家文具店、历经漫长路径障碍投递的曲谱纸写成的。

那时普罗科菲耶夫与库赛维斯基清醒已久----两东说念主早在1908 年就已清醒。那时 34 岁的库赛维斯基已是寰宇顶尖低音提琴演奏家，并正迈向更为蹙迫的开采家与音乐出书家活命，他曾屡次拒却出书这位少年作曲家提交的曲谱。不久后，两东说念主的关系转向积极。1914 年，库赛维斯基邀请普罗科菲耶夫在莫斯科一场音乐会上演奏其 《第一钢琴协奏曲》，这场上演美丽着这位开采家对作曲家长达三十余年自满复旧的运行。1916 至 1937 年间，库赛维斯基出书了普罗科菲耶夫的多部作品，包括《斯须的幻想》、第三与第四钢琴奏鸣曲、《斯基泰组曲》、改编自陀想妥耶夫斯基演义的歌剧《赌徒》、舞剧《怯夫》、《基杰中尉组曲》，以及多册艺术歌曲集。除此除外，他还屡次邀请普罗科菲耶夫赶赴波士顿演奏钢琴协奏曲。1938 年，普罗科菲耶夫不仅演奏了《第一钢琴协奏曲》，还亲身开采了其舞剧《怯夫》组曲、《罗密欧与朱丽叶》第二组曲，以及《彼得与狼》的好意思国首演 。

普罗科菲耶夫的第三、第四交响曲均是其戏剧音乐创作的“副居品”：前者取材于歌剧 《火天神》，后者则来自舞剧《荡子》。自 1924 年《第二交响曲》之后，他便未尝再从零运行创作交响曲。直到 1944 年夏，他才入辖下手创作一部“歌颂东说念主类精神， 奖饰解放而幸福的东说念主 —— 力量、慷慨与皑皑灵魂”主题的作品。作曲家还曾走漏，他将这部作品视为“我创作黄金时辰的巅峰之作”。1933 年，在西方旅居十五年后，普罗科菲耶夫永恒复返苏联。为顺应苏联文艺表面的条目，无疑也为回话本身的某些内心诉求，他的创作格调发生了根人道回荡：音乐变得更为通顺甜好意思，矛头裁汰，幽默感也光显减少，创作显得格外审慎自愿。他 20 世纪 30 年代创作的《第二小提琴协奏曲》、舞剧《罗密欧与朱丽叶》 等广受宽恕的作品有劲地展现了这种新格调的艺术可能。

对于普罗科菲耶夫晚期格调演变的参谋，绝不虞外与政事环境联系。苏联音乐学家，普罗科菲耶夫列传作家伊什列•涅斯捷耶夫示意这位作曲家只好在回到故国后才真确找到了自我；而西方驳斥家相较而言则不喜普罗科菲耶夫 30 年代后趋于柔和的音乐格调。普罗科菲耶夫本东说念主对此简直只字不提：与肖斯塔科维奇不同，他以至从未含糊过我方早年的音乐。不外，幸运飞艇他将《第五交响曲》称作 “一个伟大时辰的巅峰之作”，这也许说念出了一位音乐家坚决地选拔了当下最妥贴我方的音乐谈话。这一选拔好像颇具挑战----因为即使在 19 世纪，优秀的作曲家也可能会因由海顿、莫扎特、贝多芬所界说的奏鸣曲式而感到困惑，不知如安在学习其“公式”的同期，掌捏好作品的精髓。然而，普罗科菲耶夫《第五交响曲》中，53 岁的他以大家般的自信、新颖的重要与深通的本事，接待了那时的挑战。

第五交响曲中，他以一个伸开极为充分的奏鸣曲式乐章逐渐开篇，沿用了贝多芬《F 大调弦乐四重奏》第一乐章与勃拉姆斯（《第四交响曲》第一乐章）所使用的手法：看似行将参加呈示部的崇敬反复，却通过一次戏剧性的和声转换，揭示伸开部实则果决运行。谐谑曲乐章重现了早年普罗科菲耶夫的私有气质—— 那位充满冷峻幽默、对肖斯塔科维奇影响深入的作曲家。一段既阴雨又抒怀的柔板之后，是阵容鼓励的终曲。从交响曲开篇长笛与大管机敏的八度皆奏，到终曲尾声中为弦乐独奏、钢琴、竖琴与打击乐所写的斗胆配器，整部作品的管弦乐配器都达到了极为色泽深通的水准。

文 / 迈克尔·斯坦伯格

图片由乐团提供

灰密斯第1号组曲，作品Op.107

谢尔盖·普罗科菲耶夫

↑↓ 曲折全文

序言

披肩舞

争吵

贤良教母和冬日仙子

玛祖卡

灰密斯参加舞会

灰密斯的华尔兹

午夜

普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧《灰密斯》于 1945 年 11 月 21 日在莫斯科首演，由莫斯科大剧院芭蕾舞团上演。在《灰密斯》芭蕾舞剧首演之后，普罗科菲耶夫将其改编成三部管弦乐组曲。如今在音乐会上，东说念主们最常听到的恰所以这些组曲体式呈现的《灰密斯》音乐。

由尼古拉・沃尔科夫与作曲家本东说念主共同改编的《灰密斯》故当事者要依据夏尔・佩罗的原版童话创作。普罗科菲耶夫称：“我想要传达灰密斯与王子之间富裕诗意的爱情 —— 这份脸色的降生与开放、一皆上的贫困，以及梦想的达成。”普罗科菲耶夫以格外澄澈、丰富且优好意思的音乐，达成了这一创作主义。

文 / Ken Meltzer

D大调第2号交响曲，作品Op. 73

约翰内斯·勃拉姆斯

↑↓ 曲折全文

勃拉姆斯在 1877 年在奥地利沃尔特湖畔的小村落珀特沙赫渡过了夏天。6 月至 9 月时候，他创作了《第二交响曲》。该曲于1877 年 12 月 30 日在维也纳音乐之友协会音乐厅完成首演，由盛名开采家汉斯・里希特执棒，维也纳爱乐乐团演奏。

这部D 大调交响曲仿佛照射出作曲家在 1877 年阿谁欢腾夏令里爽气舒坦的心情。作品富裕抒怀气质，有时被称作勃拉姆斯的“珀特沙赫交响曲”或“旷野交响曲”，与相接《C 小调第一交响曲》的暴风暴雨般弥原谅绪酿成昭彰对比。

勃拉姆斯将我方的《第二交响曲》戏称为 “迷东说念主的新怪物”，并以他一贯自谦的口气对一又友Elisabeth von Herzogenberg说这不外是一首小小的交响曲。事实固然远非如斯。尽管勃拉姆斯向驳斥家爱德华・汉斯立克辩解称“这部作品没什么高明之处”，但《第二交响曲》真实是一部结构极其小巧、举座清除 的精品。这部 交响曲以其亲切情切的面貌，在音乐性与戏剧张力上，完全不输于他那部袼褙气概的《c小调第一交响曲》。

《第二交响曲》共包含四个乐章。第一乐章不太快的快板以大提琴与低音提琴奏出的三音动机开篇，并以不同体式相接全曲。乐章中还出现一个雷同圆舞曲的主题，会令听者理预料作曲家深为深爱的《摇篮曲》。速率舒徐的第二乐章不太慢的柔板在抒怀宁静与弥留冲突之间瓜代，直至终末几末节才得以平息。第三乐章优雅的稍快板由双簧管呈示出充满活力的主旋律，并反复出现，与移时即逝的间奏瓜代进行。末乐章（柔柔飘溢的快板）是勃拉姆斯四部交响曲中最为明快的终曲，彻首彻尾飘溢着活力与乐不雅精神。

文 / Ken Meltzer

e小调小提琴协奏曲，作品Op. 64

菲利克斯・门德尔松

↑↓ 曲折全文

门德尔松的小提琴协奏曲源于他与盛名小提琴家费迪南・大卫之间深厚的友谊与合作。它是一部“很是小提琴协奏曲系列”中的第一部文章——该系列是由钢琴家、作曲家在高出小提琴家协助下创作的作品。通过这一面貌，两东说念主清醒已久，在十五岁时便已首次再会（那时大卫正在德国各地巡演），并在尔后恒久保持着亲密的关系。

1835 年，门德尔松就任莱比锡布商大厦管弦乐团音乐总监不久后，便为大卫争取到了乐团首席的职位。三年后，1838 年 7 月，门德尔松在写给大卫的信中说说念：“你让我写一首小提琴协奏曲的主意真实太好了。我极其渴慕为你创作一首。接下来，只消有几天快意的日子，我就会为你写出些骨子 我想在来岁冬天完成一首小提琴协奏曲。一首 E 小调的曲子一直在我脑海里盘旋，它的开首恒久萦绕在我心头，挥之不去。”

到了 1839 年，门德尔松倍感挫败，并写说念：“这件事并遏抑易。你条目它写得光彩瞩目，可像我这么的东说念主奈何能作念到呢？第一独奏部分十足要在 E 弦上演奏。”在大卫的协助下，这首协奏曲最终于1844 年完成。华彩乐段由大卫援笔，在通盘这个词创作经过中，他也泛泛就演奏手段方面给出提出。令东说念主愁然的是，门德尔松因病未能出席 1845 年 3 月 13 日那场大得到手的首演（他在一年半后便与世长辞），由尼尔斯・加德开采，大卫担任小提琴独奏。

从合作之初，大卫与门德尔松就达成共鸣：这部协奏曲不应沦为朦拢炫技的载体。在这一理念下，最终降生的是一部严肃、良好、典雅的猖狂主义协奏曲典范，置身19 世纪最优秀的小提琴协奏曲之列。乐评东说念主Louis Biancolli评价：“这部作品号称门德尔松格调的缩影，它极具古典的平衡感、旋律的通顺性与精致的猖狂脸色。深通的手段、高尚的品位，以及对分寸感的精确把捏，是其最主要的特质。”好像大卫在作品酝酿阶段就已预料这少量，他对作曲家说：“这必将是一部伟大之作！为小提琴与乐队而写的作品虽多，但真确伟大的大型协奏曲只好一部（贝多芬），从今往后就会有两部了！”作曲家则回答：“我并非要与贝多芬一较高下。”

继概念萌生七年之后，作曲家完成了这部作品。它与贝多芬的作品毫无相同之处----它的三个乐章不鉴别演奏。作品遗弃了惯例的乐队呈示部序言，而所以乐队 “伴奏式” 的写法奏凯开篇，营造出期待感。小提琴独奏很快奏出一段鼓励而不安的旋律，并在攀升中约束增强。主题发扬截至后，独奏声部转入低音区并奏出伴奏声，长笛与单簧管轻声奏出第二主题。门德尔松的伸开部带来了结构上的惊喜：他将写定的华彩乐段从传统上第一乐章末尾的位置移到了伸开部的收尾。再现部由乐队参加，独奏则赓续演奏源自华彩乐段的琶音音型。此时独奏者光显是在与乐队合作，而非霸占舞台，体现出这部协奏曲独奏与乐队互相斡旋、对等合作的一大特质。独奏巴松不绝演奏着终止和弦中的一个长音，将这一乐章无缝衔尾至第二乐章。

中间乐章为C 大调行板，独奏小提琴发轫奏出一段和煦的主题动作中枢旋律。中段在熙攘的三十二分音符伴奏下，引出一段小调调子，与开篇的宁静酿成热烈对比。第三部分再现开首主题，并以全新的伴奏织体赋予其新意。随后，十四末节的过渡段落将音乐引入收尾部分。之后，色泽的终曲以一段不详的序言与铜管军号开场。独奏者以细小擢升的琶音作出回话。亮堂的主旋律在乐团如精灵般的伴奏下翩然起舞，《仲夏夜之梦》的境界遍地可见。乐团转而冲破这份精致的氛围，强有劲地奏出第二主题：这一主题逐渐褪去领先的安谧感，变得灵动舒展，最终以俏皮欢快的姿态奔涌上前。在伸开部中，独奏者献上抒怀主题，并与乐团不绝斡旋呼应，直至迎来光彩瞩主义收尾。

文 / Marianne Williams Tobias

巡 演 信 息

3月28日 19:30

3月29日 19:30

北京国度大剧院

↕曲折完竣曲目

3月28日曲目

伊万·费舍尔与布达佩斯节日管弦乐团音乐会I

《三个橘子的爱情》组曲，Op.33

谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲

D大调第一号交响曲“古典”，Op.25

谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲

第一乐章 快板

第二乐章 间奏曲：小广板

第三乐章 加沃特舞曲：不外分的快板

第四乐章 终曲：甚轩敞的

——中场休息——

降B大调第五号交响曲，Op.100

谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲

第一乐章 行板

第二乐章 快板，重音权贵的

第三乐章 柔板

第四乐章 快板

3月29日曲目

伊万·费舍尔与布达佩斯节日管弦乐团音乐会Ⅱ

《灰密斯》第一号组曲，Op.107

谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲

序言

披肩舞

争吵

贤良教母和冬日仙子

玛祖卡

灰密斯参加舞会

灰密斯的华尔兹

午夜

——中场休息——

D大调第二号交响曲，Op.73

约翰内斯·勃拉姆斯 曲

第一乐章 不外分的快板

第二乐章 不外分的柔板

第三乐章 优雅的小快板转不外分的急板

第四乐章 有活力的快板

*曲目和轨则以上演当日为准

：

3月31日 19:30

上海东方艺术中心

↕曲折完竣曲目

3月31日曲目

《三个橘子的爱情》组曲，Op.33

谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲

E小调小提琴协奏曲，作品Op. 64

菲利克斯·门德尔松 曲

（小提琴：阿米拉·阿布扎哈拉）

第一乐章 适中的快板

第二乐章 很慢的柔板

第三乐章 不外分的快板

——中场休息——

降B大调第五交响曲， 作品100

谢尔盖·普罗科菲耶夫 曲

第一乐章 行板

第二乐章 快板，重音权贵的

第三乐章 柔板

第四乐章 快板

*曲目和轨则以上演当日为准

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